孟浩然的名言
1、去拜访一位很有才的人，谁知到那里却得知他被贬官了，那就写诗表达一下同情吧！(孟浩然的名言)。
2、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。(孟浩然的名言)。
3、唐·孟浩然《过故人庄》开轩面场圃，把酒话桑麻。译文：推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
4、如果他在婚姻上能听父母的，或许会减轻内心的愧疚：是父子，却不能和他和谐相处、共享天伦；是夫妻，却不能与她长相厮守、共度流年。
5、时见归村人，沙行渡头歇。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
6、李隆基一拂袖子站了起来：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”(《新唐书·文艺传》)
7、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少——孟浩然
8、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
9、倒霉的李显，他爹是皇帝，他侄子是皇帝，他弟弟是皇帝，将来他儿子也是皇帝，关键连他老娘也是皇帝！你说他是该庆幸呢还是该悲哀呢？
10、林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。
11、夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
12、孟浩然对于祖宗留下来的“浩然”二字没有多少理解，可是却得了这个“气”字的真传：至大至刚、很有个性！
13、潮落江平未有风，扁舟共济与君同。(《渡浙江问舟中人》)
14、在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者“弃象忘言”而得意。他在《来闍黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
15、自此历江湖，辛勤难具论。往来行旅弊，开凿禹功存。
16、杜甫的代表作,以“三吏”合称的《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》,以“三别”合称的《新婚别》《垂老别》《无家别》。
