电影二人对话台词剧本
1、-妈妈：“考了这么点分？你究竟有没有好好读书？”
2、Monica:(poppingbackup)Regularordecaf?
3、内反打：外反打：构图上说它们最大的区别在于内反打是单人，而外反打具有过肩、过腰、过臀、过膝等属性。内容上说，内反打更注重每个画面里人物的情感，而外反打则同时展现了人物之间的关系。而运用更多的一种方法是相互结合，如下图。这种反打方法有意识地区分了人物在某个话题里的轻重，并交代出某种关系。简单点讲，当我们的人物处于单人时(并没有过肩等)，这个人物通常被我们认为在这个话题中处于“强势”，观众会更加关注他的情感冲突，而另一个人则属于推动话题进展的一方，观众更加关注他对另一个人的影响是什么。在一个对话场景中，往往人物间会有很多不同的话题，于是在反打处理上，下个话题里，可能单人镜头的人物使用了过肩镜头，而过肩镜头中的人物变成了单人镜头，他们会完成一次甚至多次的轻重转换。这是最简单实用的人物对话拍摄技巧。下面举一个简单的例子来分析一下。截图取自《闻香识女人》，这个场景描述的是小伙子第一次来到了上校的家，做一份照顾长辈的兼职。
4、凤姐(笑)：且请坐下，听我告诉你老人家。方才的意思，我已经知道了。论起亲戚来，原该不等上门就有照应才是；但只如今家里事情太多，太太渐上了年纪，一时想不到是有的。我如今接着管事，这些亲戚们又都不大知道，况且外面看着，虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处，说给人也未必信。你既老远的来了，又是头一遭儿和我张个口，怎么叫你空回去呢？可巧昨儿太太给我的丫头们作衣裳的二十两银子还没动呢，你不嫌少，先拿了去用罢。
5、掌柜的：我们这？我们这有蒸羊羔儿、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、炉猪、炉鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿……
6、 乙：你眼睛长脚后跟去啦？这么个大活人还能让自行车给撞倒，今天老子心情好，不然早把你送公安局了！
7、圣人：我是以理服人的，知道么？你去，翻翻他身上，看有钱没？
8、圣人：由打东土大唐而来啊，去往西天求取真经……
9、说好人物的性格语言，便能言如其人，呼之即出，人物语言的性格化，不但能通过语言折射出人物的身份、文化素养、生活经历社会地位，而且观众也能通过语言的外延，去引申思考社会背景。所以语言的功能绝不仅局限在语言本身的指向上，而且还能外化出让人思索的理念来。
10、这个标准可以是任何对你有作用的事物。威廉·戈德曼(《神枪手和智多星》《总统班底》)通过想象判断某个场景或台词演绎出来是什么样的。其他来源建议给每个人物套上三个描述性词语，写作的时候牢牢记住这些词语。吉娜·普林斯·贝瑟伍表示NinaSimone的歌《Blackbird》引导她完成《灯光之外》(2014)的创作，特别是在描写女主角诺丽的时候。“这真的能影响到写作和人物塑造，你会渴望将诺丽这个角色塑造出那种真实和深度感，但是同时也是一个有着身份认同焦虑的女孩。”
11、大家照应着蔡伯喈与牛小姐的关系，了解蔡伯喈被迫弃妻赵五娘的情绪，一定明白蔡伯喈所说的潜台词，也欣赏这一段对白的技巧。
12、相关的对白用处很大，喜剧应用一语双关更是普遍。欲想熟习运用双关词句，必要从多看文字着手。吸收作家对文字的运用，研究成语出处典故，善查字典、辞典。又对文字、词语发生追源溯始的兴趣与行动，不经不觉，可以掌握文字多样形式的运用。一触同类的说话，双关词句油然而生，不需搜索枯肠的。油然而生的双关语，独具特色，巧妙绝伦；堆砌生安的双关语，失却巧妙之意，不宜采用。
13、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。(励志电影)
14、平时积累素材库，把优秀作品中的精彩部分都记录下来，有空的时候可以多翻一翻，可以为你提供灵感，让你找到写作的感觉。
15、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的完美运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个绝佳例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。
16、圣人(唱腔)：这一件那个皮袄嗳~~，原来是当的~~~，确油的黑阿，裤缎的面阿~~~，瞧完面，翻过来，你看看筒子吧~~~，这皮子是九道弯，压赛过螺丝转的阿~~~。不管多冷的天，刮多大的风，下多大的雪，穿上我这件皮袄……
17、(请细看凤姐说话的安排，哪一句先讲，哪一句后讲。每一句都说得仁义已尽，每一句也说得风光得体。字里行间，含蓄暗示‘长贫难顾’，却反‘长贫难顾’四个字收藏起来，若隐若现。姥姥及观众听了，心里总会意会到的。这是戏剧性语言含蓄、精炼的典范。)
18、含蓄是精炼的深一层、纵一面的发展，是戏剧语言的一种技巧。一如剧情的铺排，对白贵乎有“弦外之音”，贵乎“不一览无遗”，贵乎“曲径通幽”，贵乎“似隐似现”。
19、甲:你这个人，不对了，过份了，你怎么可以这样。你明明知道，人家没带翅膀来，你居然叫人家飞一个。太过分了，让你的朋友，在没带翅膀的情况下，在大庭广众，众目睽睽之下，给你飞一个。
20、但周迅在拍《画皮》时，仅用了一个动作就确定了自己“妖”的身份。
21、在开头小编特意引用了一段广为流传的经典台词，借此引出今天要讨论的话题——电影对白。对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。
22、(这里不写姥姥回熙凤，是一种不说台词的台词。观众可“见”姥姥尴尬的面色，读者可以想像姥姥尴尬的反应。叫姥姥怎样说他们稀薄的关系呢？观众听了王熙凤暗藏的质问，会“嗅”到机灵尖锐的凤姐对着愚昧率直的姥姥，会有一场未可分辨胜负的“斗争”。)
