爱情公寓长篇独白
1、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。
2、冰箱：不敢与先生称兄道妹，有什么需要请吩咐
3、代表作 《一个慢慢勾搭和被勾搭的故事》《分手四个月》《九尾忆情》
4、推荐：犯罪推理题材，It’ssocharming.
5、小贤在医院下意识喊出了一菲的名字，他与一菲的恋情终于呈现在了诺澜面前。而这次诺澜的超必杀真爱无敌没有发挥作用，她知道一菲对小贤或许更爱一点，但是她不愿意放手。
6、子乔：不不不，我发现这儿才是最安全的，我决定今年圣诞我哪也不去
7、子乔：这是客厅，哪有什么电脑，稍微有点技术含量的也就这台冰箱啦
8、人物性格通过事件中的人物行为来揭示，而人物行为需要事件中的压力刺激才能展现出不同，否则大家都千篇一律地去做某事，而不是在面对压力时有反应、有选择地去做某事。最简单的比如大街上上班的人流快要迟到时所作出的反应和选择，会间接决定他的性格，而这只有在“时间紧迫”这个压力的状态下才能表达出个体间的不同。并且，事件中的压力越大，人物行为表达越准确，人物性格诠释就越完整。
9、找一个你了解的你在乎的你知道她喜欢吃甜的还是辣的知道她玩手机用哪根手指头知道她上厕所喜欢看什么杂志知道她吃香蕉会掰成几瓣还要找个肯为你吃醋就算生气也会给你做饭原谅你的过失记得多吻她不要让她的眼泪掉在地上
10、2000年前后，于正还在师从李惠民学习如何扒情节结构，见识影视圈的现实规则时，郭敬明已经在向文学网站“榕树下”投稿，他当时笔名叫做“第四维”，有个网络好友叫一草。
11、《活着》是作家余华的代表作之讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进、文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命的故事。
12、张伟：不是，上官老师，你看我们是不是先把房间布置好，要不一菲回来没法交差
13、故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。②客体客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：⑴客体越一致，主体越突兀。如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。⑵文化差异越大，主体越突兀。如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。⑶主体再突兀，都不能死。这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。⑷观众亦是客体。当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。
14、吕子乔和陈美嘉是前任关系，能住到一块，也许可以用还有感情这一点说过去，但是还能弄出来以为陈美嘉怀了吕子乔的孩子，虽说吕子乔终于想起来，的确俩人迷迷糊糊有过，但是一个正常男的，如果认为自己没和她有过，反应不应该是，我操，不可能，这绝对不是老子的，老子都没动过她。这样的么？
15、奥特：死亡游戏⊙未闻妹名⊙连载至500章(已校对).txt
16、故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。②客体客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：⑴客体越一致，主体越突兀。如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。⑵文化差异越大，主体越突兀。如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。⑶主体再突兀，都不能死。这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。⑷观众亦是客体。当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。
17、所以，喜剧创作者花最多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。2人物情绪阈值喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做乐观主义主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？
18、如果我的感情失败的话，趴在地上的一定是对方。——胡一菲
19、悠悠：关谷，这个故事我四百年前就听过了。
20、-“不要怪我跪，都是你的才华惹得罪。”-“你都压低了我周围的气压。”-“我的脚干净得你都可以舔一下。”-“我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”5语义多关
21、悠悠：只要张伟发挥正常，对方至少，二十年。 悠悠：人在撒谎的时候，眼神会飘，手会不自然，语言会重复，而且伴随着皱眉或者拱鼻子的动作。
22、黑色禁药黑色禁药，知名插画家，中国CG插画界的一名擅长唯美风格的画手。其风格华丽大气，人物精致美型，同时还是HZBJD娃娃设计师和耽美小说人气作者，著有《音皇》《枫无涯》《污黑》(又名《魔皇之束》)《豺狼虎狈》等不同风格的长篇小说。 药大文都是年下大叔受，但是她的大叔要被N个小攻虐身又虐心。基本所有的文QJ又LJ，口味超重，坑特多，插图好看。
23、《爱情公寓》最新的一季中，常驻人马只剩胡一菲！张伟！吕子乔！美嘉！小贤！五人。
24、我曾在如戏电影社区的一个帖子下讨论过庞麦郎的故事拍成电影的可行性，我认为若不改变天然人设的前提下，庞的性格很难拍成黑色幽默式的喜剧类电影，即便他拥有“不合逻辑”、“心理定势错位”、“无厘头”等很多喜剧人物的关键属性。因为问题的关键就是他缺少乐观主义精神这一喜剧主角的最根本人物弧光，这本质上就会让喜剧陷得无比沉重。
25、超级警察⊙以武入道⊙至卷⑧王牌逗王牌@135章.txt
26、凯西：你怎么不接我电话，圣诞夜到底怎么说，你还没给我答复呢
27、都市之最终审判⊙燕十二⊙连载至466章.txt
28、-“我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”“你花了四年才读完高中？”-“你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。-“你很酷，但你从来不做家务。”“很高兴知道我很酷。”7情绪转折大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。
29、以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大爆炸中的极客梗：
30、代表作：《寒武再临 》，《针锋对决 》，《职业替身》， 《养父 》 《你却爱着一个傻逼 》
31、从学战开始的综漫之旅⊙大盗圣人⊙连载至140章.txt
32、海贼：迷雾之王⊙葱花⊙连载至208章.txt
33、只是影视圈耗费了巨大的心力，加上传统出版业受互联网冲击严重，郭敬明很早在出版界就力不从心了。捧过他爱过他，分不到影视圈羹汤的黎波副社长，又给出过郭敬明的评价：
34、在编剧和作家的圈子里，抄袭也是一本《辟邪剑谱》，它在考验着创作者们的底线。捡起它学习它，是对自己创作和表达的一种阉割和自宫。
35、今年8月，郭敬明刚开机了新电影《阴阳师》，主演有赵又廷、春夏、邓伦、王子文等人，有影后、有实力派、有新晋的流量，还有几个刚出名的小生小花旦。
36、上官：胡老师，我觉得我和张大炮不张同志还不够熟悉，不太利于发展工作这要培养出默契，才能够增加效率
37、二次元之万界守护者连载至第三次圣杯战争卷.txt
38、张伟：不用了吧，我宅因为有爱，我宅所以存在，我是圣诞宅女，哦耶
39、油然而生的，喜剧的重要要素就是要制造这种众矢之的的“尴尬”，即打破群体认同。打破群体认同分为主体和客体，主体为打破者，客体为群体，我们单独来讨论。①主体主体的“行为”是按照对客体的影响程度和范围而逐步升级的，这个“程度和范围”包括但不限于视觉冲击、情感冲击、心理冲击等诸方面。由主体行为所提供的信息来分析，其对客体的影响程度和范围一部分可以简单概括为：
40、想象一下《生活大爆炸》中的四位nerd，其属性已与周围环境和观众造成了心理定势错位，而其中的主人公谢尔顿竟然与其他三位主人公仍旧有一层心理定势错位，这种双重错位保证了喜剧创作空间的充足。叙事结构最简单的单线、双线、多线不提，每一种都有相应的喜剧作品，这里在叙事结构上，我们只讨论有可能仅存在喜剧叙事结构当中的多线交错叙事。即多线叙事，并且每条线互相影响。这其中最熟知的喜剧作品莫过于《疯狂的石头》，并且还有珠玉在前的开先河之作《两杆大烟枪》及《偷拐抢骗》，而在剧集当中，也不乏有《发展受阻》这样每一集都是多线犬牙交错的喜剧神作。
41、而要创作多线交错叙事，就必须要有非常扎实的人物设定，否则很容易让观众跳戏，找出你为巧合而巧合的诸多尿点，这当中做得较好的范本莫过于《疯狂的石头》，虽然绝大多数人物性格流于表面，但每个人物遇到事件作出的行为选择皆符合在演员表演支撑下的最小保守行动阈值。这几乎是一件可遇而不可求的事情。而针对多线交错叙事的结构分析，则要根据人物设定和故事背景而异。但在其创作路径中，一般都要遵循以下三点：
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